糖果其实是禁忌，残缺的( de)电影是最完整的电影，完( wán)整的电影是最残缺的电( diàn)影。这就是为什么前一个( gè)小时有极其大量的“空转( zhuǎn)”的镜头和逻辑碎裂的对( duì)白与段落（就像一位友邻( lín)说的冗余的随机项），就像( xiàng)是塞与朱第一次吃糖果( guǒ)后看到的“电影”，这个时候( hòu)的电影是最美丽的。塞与( yǔ)朱的电影就其进行时的( de)那一面的魅力是随着结( jié)构脉络的逐渐清晰而减( jiǎn)弱的（最好看的其实是开( kāi)头），相应的“剧情”逐渐浮现( xiàn)后塞与朱的观感也是在( zài)下降的。而当房子中的电( diàn)影得以补全后，她们尝试( shì)一同（二元关系）进入房子( zi)进入电影的背面。当然我( wǒ)们在这次入侵中看到了( le)前面所没有的阴影，正如( rú)塞与朱玩的镜子游戏（以( yǐ)及不断出现的镜像意象( xiàng)）一样，与其说他们进入了( le)电影的背面不如说她们( men)正是进入了电影表面，最( zuì)后在湖面上的相遇即是( shì)房子“电影”与塞朱“电影”之( zhī)间平等二元关系的宣告( gào)。真正的背面在那阴影之( zhī)处，电影无法回望自己。《塞( sāi)琳和朱莉出航记》实际上( shàng)给出的是一个隐喻结构( gòu)，当然，是一个辩证的隐喻( yù)结构。其实相比糖果唤起( qǐ)的东西，更重要的糖果本( běn)身的甜味，就像放映完的( de)电影一样，它不再从视听( tīng)上显现而是转移到了另( lìng)一个感官上。当然最重要( yào)的，猫！！！